迪拜直播公司无声加入情报机器人，最后一次精彩与最重要的任务Mission: Impossible

(SeaPRwire) –   自从间谍题材从纸面转向大银幕领域以来，谍战这盘“大棋局”一直被塑造为绅士的游戏。大多数间谍电影都围绕着男性展开：他们摆弄各种高科技装置、枪支，秉持着被武器化的责任与国家安全理念。在很长一段时间里，女性角色的存在要么是像障碍一样需要被攻克、像战利品一样可以被赢取的、被性化的无助对象（早期的邦女郎就是完美例子），要么就是“蜜罐”——这是对现实中一项政策的影视化呈现，该政策强迫普通女性引诱国家的敌人以获取机密（阿尔弗雷德·希区柯克的美人计大概是围绕这一设定创作的最佳影片）。

《碟中谍》系列的前几部作品就是这一趋势的典型案例。坦迪·牛顿饰演的魅力大盗Nyah在M:I-2中完全就是蜜罐设定，汤姆·克鲁斯饰演的伊森·亨特的平民妻子朱莉娅（米歇尔·莫纳汉 饰）在M:I-3中被菲利普·塞默·霍夫曼饰演的冷酷反派绑架，完全是落难少女的形象。宝拉·巴顿在M:I-4中饰演的一心复仇的IMF联络员是朝着正确方向迈出的一步，但这个角色之后再也没有出现过；直到系列第五部碟中谍：神秘国度登场，我们才见到了一个打破大众对银幕女间谍固有期待、最终成为整个间谍题材史上最优秀角色之一的人物。

接棒布拉德·伯德口碑极佳的幽灵协议，克里斯托弗·麦奎里带着十足的自信接手了神秘国度的执导工作，这份自信从影片开场令人瞠目结舌的飞机劫案戏份就能直观感受到——仿佛影片在向观众保证，它将承接上一部的势头，一飞冲天。从这个角度来看，这是系列首部真正基于前作事件搭建连贯故事线的作品：IMF在上一次任务中追踪目标时意外炸毁克里姆林宫后，美国政府宣布解散IMF，伊森也遭到CIA的追捕，与此同时他开始调查幽灵协议片尾彩蛋中提到的、由前情报人员组成的邪恶网络“辛迪加”是否真实存在。

这是麦奎里首次参与《碟中谍》系列创作，他完美把控了故事的规模与危机程度——秉持碟中谍系列的一贯风格，所有情节都仿佛游走在危险的刀锋边缘，观众全程屏息凝神，因为伊森的团队处处被对手压制，他只能不停随机应变调整计划。全片最具代表性的就是令人叹为观止的维也纳歌剧院段落，这一段充满斯皮尔伯格式的大师级调度：危机持续升级，多方目标彼此冲突，意外状况层出不穷。演出进行期间，伊森在天桥上拼命对抗刺客，班吉无意中误碰了平台控制杆，而歌剧的配乐恰好与现场的紧张感完美契合——换做能力不足的创作者来拍，这一段只会混乱不堪，但在麦奎里的掌控下，这段戏堪称艺术。

而在这一片混乱中登场的，就是丽贝卡·弗格森饰演的伊尔莎·福斯特，她就像被扔进战局的不定时炸药，随时准备打破观众对M:I系列电影的固有期待。尽管她在影片开场20分钟就已经登场，但正是她在歌剧院的这段戏份——身着单肩薄纱礼服，将管乐器零件组装成狙击步枪——让观众忍不住前倾身体，好奇心大增。观众从这一刻就意识到，她的存在不是常规套路，她不是这个系列随处可见的单薄女性角色。伊尔莎·福斯特不需要刻意吸引你的注意力，她会直接夺走你的注意力，并且贯穿全片始终。

她身上笼罩着令人沉迷的神秘感——直到影片揭晓谜底前，你永远猜不透她到底效忠于谁，和伊森一样，这份神秘感会吸引你越来越靠近她的世界。她立场摇摆不定，但同时又拥有惊人的智谋与能力，两者相得益彰：她完全不需要任何人的帮扶，无论她是在协助伊森完成任务，还是在给他拖后腿，你都能明显看出，她的格斗与伪装技巧和伊森不相上下。她是个不确定因素，但她反复无常的行动对IMF的最终成功至关重要——没有她，伊森可能早就死在光线昏暗的刑讯室里，或是在潜入发电厂盗取高度加密的数据账本时溺水身亡。

当谜底最终揭晓，她是被英国政府抛弃的深度卧底前情报人员时，你会瞬间明白，她就是伊森的绝对镜像。他们都是被武器化的资产，他们对人类福祉的奉献精神被各自的政府操控，为政府的私利服务；他们是别无选择只能听命行事的棋子。放在一起看，他们就是系列亟需的主题核心，同时也和辛迪加的诞生背景形成了可悲的呼应：当这些西方利益的“棋子”拥有了自我意志之后，会发生什么？

在影片结尾前，伊尔莎给了伊森一个简单的选择：继续当被操控的机器齿轮，或是转身离开。伊森当然拒绝了。这个瞬间不仅决定了他的命运，也决定了她的命运——正如伊尔莎和伊森彼此成就，在对方身上看到了对世界的共同认知一样，伊尔莎也为整个系列注入了活力，挽救了当时岌岌可危、即将熄灭的火花。她不可能只登场一次就离开，这个系列的任务太需要她了。如果说汤姆·克鲁斯饰演的、不断挑战死亡特技的超级间谍是整个系列的门面，那伊尔莎·福斯特就是系列后半段重获新生的跳动的心脏。

碟中谍：神秘国度目前正在Netflix上线。